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在他漫长职业生涯的七十年里,弗兰克·劳埃德·赖特创造了20世纪最具创新性的建筑物,但建筑材料和数字设计技术的进步 - 以及他作为社会转型工具的令人担忧的,甚至是狂热的建筑愿景 - - 逐渐使建筑领域超越他的影子赖特一直坚持认为建筑师不应仅限于设计漂亮的建筑物他认为建筑是“所有艺术的母亲”,并且可以在Taliesin的工作室改造世界Frank Lloyd Wright 1956年/摄影:Ed Obma; ©2010弗兰克劳埃德赖特基金会,亚利桑那州斯科茨代尔这里有他职业生涯的悖论:他是一个有远见的人物,他的想法往往如此激进和雄心勃勃,以至于他们看起来不切实际,甚至危险他的一生中作家仍然怀疑他的意图,同事们认为他作为一个曲柄,客户绕着扭曲的方式完全无视商定的预算和规格,赖特总是知道更好;他能说服你的错误只是一个时间问题然而他留下了美国建筑史上首屈一指的建筑遗产密尔沃基艺术博物馆的展览“Frank Lloyd Wright:21世纪的有机建筑”标志着百年纪念Taliesin,Wright的传奇,丑闻缠身的山顶家庭和夏季工作室位于麦迪逊以西约40英里的农田中间

这是一个适合Wright节目的媒体挂钩,显示器位于一个宜人的环境中:Quadracci Pavilion,由圣地亚哥·卡拉特拉瓦(Santiago Calatrava)设计并于2001年开业有一种明确的诗歌,可以在令人眼花缭乱的建筑中看到一场伟大的建筑展览

这样的当代环境也是一种风险,因为该节目被明确地设想为使我们相信赖特的持久重要性

一个建筑师它并没有完全成功,因为我认为与他有更多的关系而不是选择展品或组织结构赖特讨厌ci他们关于都市主义的大多数观点今天仍然像半个世纪前一样不切实际

例如Broadacre City,他对郊区规划的宏伟愿景,要求每个家庭至少有一英亩的土地

尽管如此,该节目的多个策展人 - - Frank Lloyd Wright档案馆馆长Bruce Brooks Pfieffer,档案馆馆长兼登记员Margo Stipe,密尔沃基艺术博物馆首席策展人Brady Roberts和凤凰城艺术博物馆馆长Jim Ballinger - 提出赖特关于有机设计的观点,其中简单地说是建筑对当地的地形做出反应而不是支配它,预示着今天对可持续发展和绿色建筑的热情展览中展示的项目范围,对任何对赖特职业生涯有所了解的人来说都很熟悉,这表明赖特对有机建筑的看法确实令人惊讶

适应性和可持续性“Frank Lloyd Wright:21世纪的有机建筑”的安装视图y“在密尔沃基艺术博物馆/摄影:Adam Horwitz事实上,地形越具挑战性,更具创造力和创造力的赖特成为了思考”落水“,建于1936年的瀑布,并以深刻的方式与自然相连,或者“Raul Bailleres House”,于1952年在墨西哥阿卡普尔科建造了一个坚固的悬崖位置,但从未建造过该设计的主要暗示 - 并融入 - 景观中的巨大圆形巨石一个沉浸在海中的露台同样优雅而敏感地融入其周围环境但问题仍然存在:建筑师对自然本地材料和对场地的敏感性的多少是他在19世纪威斯康星州农村的老式,耐寒户外培养的产物 - 赖特是出生于1867年,在他的威尔士祖先定居的农田上长大 - 有多少是关于环境可持续性的前瞻性和有远见的姿态

尽管他的设计具有非常现代主义的语法,赖特一生都崇敬大自然

考虑到关于他和他的职业生涯的大量文献以及过去的展览和博物馆目录的丰富性,以新的方式接近赖特并不容易

设计 本节目涵盖了许多熟悉的领域,这可能是不可避免的,尽管幸福的是包括从弗兰克劳埃德赖特基金会借来的33张设计图纸,这些图纸从未公开展出(图纸是100张纸上作品中的一部分,构成了展示,大约三分之二的展品)我不确定我是否认为赖特是可持续建筑的先驱:他从不反对使用强化混凝土,这是他帮助开拓的材料(古根海姆博物馆,于1959年完工,是一个例子)但我确实相信策展人是正确的,他们相信从赖特的设计中可以学到一些有价值的东西,与我们的时代有关的东西然而我无法准确地将我的手指放在那个可能的东西上

态度-Benjamin Genocchio,ARTINFO来自ARTINFO的更多今日新闻:世界各地的艺术家和画廊共同派遣日本地震救济从艺术史中剔除

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